Елена Камбурова. И друзей созову

28 февраля 2014г.
«И ДРУЗЕЙ СОЗОВУ…»
на сцене театра «Мастерская Петра Фоменко»
н.а.России Елена Камбурова
з.а.России Олег Синкин (фортепиано, клавишные)
Елена Камбурова. И друзей созову
Вячеслав Голиков (гитара, скрипка)
Продолжительность: 2 часа с 1 антрактом

ГОЛОС, КРИСТАЛЬНОЙ ЧИСТОТЫ, БЕЗДОННОЙ ГЛУБИНЫ

Знаете, дорогие читатели, я бы начала с резюме – это преступление перед собственной Душой, живя в Москве или поблизости, не ходить на концерты-спектакли-театр Песни Елены Камбуровой. Да-да, именно преступление.

Это камень и в мой огород, ибо я сама стала ходить на Камбурову только два года назад. А до этого довольствовалась дисками и каналом Культура, где показывают концерты великого Грека. Но меня удивляет и другое, а почему вчера не было съемки каналом Культура?! Ведь каждый сольник Камбуровой – это грандиозное событие, космическим эхом отзывающееся далеко за пределами нашей системы.

Орфей на сцене… солнечный Гений, Маг, глобальный Мастер… божественная Женщина, а начинает с волнения гимназистки (чем меня немало удивила), но уже ко второй песне волнение уходит, натиск нарастает, гипноз-власть над зрителем берет свое.

Вчера я хорошо прочувствовала, как менялось состояние зала. Пятница, люди, уставшие и расслабленные, иногда подавленные или нервозные. Суетно, тяжко – по энергетике. Запредельный фон агрессии на улице сказывается и в пространстве театра. Все в ожидании взрыва/ов живут.

Но, выходит трепетная и прозрачная, светящаяся изнутри Елена Камбурова и прикосновением своего Голоса исцеляет, окрыляя души. Со сцены льётся Любовь!

В неизменно авторской и для каждого раза неповторимой программе 28 песен, из них 6 на стихи и музыку В.С.Высоцкого – знаково, актуально, правильно! Поклон!

Песни на стихи высоких поэтов. Иначе и быть не может, ведь это вкус и выбор Камбуровой!

Драматургия Песен волшебна, мистериальна, искромётна и пластична: от трагедии до фарса и гротеска. От тонкой проникновенной лирики («Не о любви прошу…» Г.Иванова, «Волшебная ночь» Я.Теодоракиса, «Песня давних влюбленных» Ж.Бреля, «Когда я вернусь…» А.Галича и др.) до шутки и едкой иронии («Фламандки» Ж.Бреля и «Петр Палыч» Ю.Кима). Драматургия каждой Песни филигранно проработана и неповторима.

По-особому в этот раз (я такого исполнения от Елены Камбуровой еще не слышала…) прозвучали «Баллада о любви» и «Песня канатоходца» Владимира Высоцкого. Совершенно по-особому, открыв какие-то невербальные пласты. ГОЛОС - ПРОВОДНИК НЕБЕСНЫХ СФЕР.

Отдельное спасибо за «детскую» тему: «Балаганчик» (А.Блок, В.Дашкевич) и «Зеленую карету» (О.Дриз, А.Суханов). Подлинный театр – удивляющий и ласковый!

(Мне кажется, Владимир Дашкевич, как философ, наиболее глубоко понимает Елену Камбурову - Художника, как течет река ее внутреннего мира, из каких вневременных глубин, по каким идеальным законам. Он очень тонко чувствует ее надмирную сущность, которая живет в другом времени и пространстве. Владимиру Дашкевичу - Мастеру, поклон и наша признательность!)

…личное спасибо за «Жирафа» (Н.Гумилев, А.Лущик) – пронзительно…

Голос Камбуровой – изъявление Ее сущности – движим Любовью, как высшим типом Энергии, как страстью к непознанному. Продиктован волей Любви. Из Любви рожден, Любовью творит и в источник Любви возвращается. Как и весь «островок ее сопротивления» инициирован той же Любовью к Прекрасному как законосообразному.

Индивидуальность Елены Камбуровой летит на крыльях Любви как откровения и сущности мира. Аминь.

"Когда песнь исходит от реального, нет ни вас, ни меня — есть лишь безмолвие вечного. Песнь — это не звуки, это безмолвие" (Джидду Кришнамурти). А у Елены Камбуровой - это еще Дыхание между строк и Безмолвие внутри Песен.

Каждая Песня Камбуровой - абсолютный художественный мир, законченный и необъяснимый, как вещь в себе, как Идея Разума, атмосфера Души. Созданный по законам имагинативной логики абсолюта - логики чудесного. Песни Камбуровой, исполняя, она творит их, насыщены и сверкают энигматическим знанием (от греческого слова - "энигма" - загадка). Это имагинативный мир мифа - мир Идеального бытия. Ее эстетика есть ее онтология и гносеология - метод познания Бытия и существования. Способ восхождения в миры Разума и Единого, в огненные сферы Бога.

На бис была исполнена песня Вл.Высоцкого о преодолении страха: «Нет таких вершин, что взять нельзя»! И это был глобальный мессаж-посыл Камбуровой человечеству – народу России, в частности.

Да, харизма, или Психическая энергия Камбурой невероятно заряжает зал.

(Пардон, это по мощи – радиоактивный реактор.)

Елену Антоновну отличает искреннее, подлинное уважение к зрителю, и зритель, всегда не случайный, а в зале присутствовали буквально все поколения, от детей до старцев, отвечает ей полной взаимностью.

Заряжает уставшие и больные души и о ч и щ а е т мировое пространство.

Да, концерты Елены Камбуровой и ее замечательных партнеров - музыкантов от Бога, Олега Синкина и Вячеслава Голикова, - НЕЗАБЫВАЕМЫ, остаются в нас вехами души, Культурным опытом.

Зрители и плакали и в голос смеялись!

(P.S. Очень люблю французский и греческий Елены Камбуровой, а поет Она на многих языках, в том числе на иврите. Продемонстрировав нам вчера все возможности своего Голоса: от оперы до народных песен. Елена Антоновна - Большая Актриса.)

Да, Театр Песни Елены Камбуровой – Небесный Ерушалаим (а на физическом плане, он мне всё больше напоминает истинную православную общину. Аминь! ОМ!).

Поклон!

Благодарный зритель,
Наталья Шлемова, 1 марта 2014, Москва.

P.S.
Просто Голос Елены Антоновны транслирует невозможные Сферы, Огненные потоки, Цветаева в Песни.

Занимаюсь наукой... но под диск Камбуровой, "Синий троллейбус". (Я ведь тоже выросла на песнях Окуджавы. Но Она удваивает их смысл.) Ее Голос взрывает сердце, сдирает кожу, убивает и возрождает. Ну вообщем, это - туннель, портал. Кто и Что через Нее действуют?!.. - Орфей, Дионис, Аполлон, сама Афродита...

Эстетика ее Песни есть МИСТЕРИЯ ПЕСНИ - Посвятительный процесс, перерождающий душу. То есть, ее эстетика рождается из метафизики. Сущность Елены Камбуровой - высочайший канал Космических знаний, передаваемых через интонацию, энергоинформацию. Камбурова поет из точки Тишины ума, отсюда такая протекаемость информации из Высших сфер, надмирных потоков.

(Я просто кожей сегодня попала вновь в этот канал, когда слушала диск. Резонанс был. Она как бы взяла меня за руку и повела Вверх, в открытый Огонь Духа. Хелен, ПОКЛОН!!!) 15.05.14.

PPS. Актер(как и художник вообще) на сцене реализует какие-то архаические пласты своего сознания, которые в жизни реализованы быть не могут. А в Песни Елена Камбурова создала свою Галактику.

©Наталья Анатольевна Шлемова

* * * *

Твой Голос. Елене Камбуровой

Твой Голос
таинственным знаком цветет
в средостеньи Пути,
в центре Креста – алою розой.
По Голосу Твоему, как по Лучу,
восхожу в миры Бога.
Голос вбирает меня,
как цветок в свою красоту,
тишиной говорящею исцеляет,
огненной нежностью обжигает.
Шёпотом тает,
крещендо святым пробуждает.
Звуки родятся и полнятся,
как прозрачные капли
на первозданном ветру.
Звуки цветом тончайшим сияют,
в радуге переливов
образы и миры созидают,

истину на чело льют.
Голос прощает и отпускает,
карму кончает,
Новой судьбе открывая путь.
Космические нити
на едином узоре ткёт.
Я, прозревая реальность Иную
и Переход,
природу Души созерцаю.
Твой Голос не лжёт,
но белым крылом,
Вселенную огибая,
Галактику новую создает.

Так, Голосом, неистовым и неземным,
сердца Ты зажигаешь,
огнями Космоса играешь,
Вселенной строишь Храм.
Тот Храм на откуп
не отдан дням.

18.05.14.
Наталья Шлемова
________________________________________________________________________________

ПРИЛОЖЕНИЕ

«По ту сторону песни…»
Елена Камбурова

"Елена Камбурова — российская певица и актриса, работающая в жанре театральной и поэтической песни. Народная артистка России, лауреат Государственной премии РФ, художественный руководитель Московского театра Музыки и Поэзии.

Голос Елены Камбуровой можно услышать во многих знаменитых кинофильмах и мультфильмах – «Раба любви», «Приключения Электроника», «Дульсинея Тобосская», «Гардемарины, вперед», «Приключения Петрова и Васечкина», «Мама»… Всего их больше сотни. Каждая песня – завершенный образ. Камбурову сравнивают с Эдит Пиаф, Марлен Дитрих и даже Александром Вертинским. Ее творчество сложно отнести к одному направлению – она всегда стояла отдельно как от бардов, так и от типичных представителей эстрады, поэтому можно утверждать, что Елена Камбурова – явление уникальное.

— Как у Вас возникла идея создать столь необычный театр?

— Просто мне очень захотелось. Я мало задумывалась над тем, что в результате получится. Когда все только начиналось (в начале 90-х годов), я хотела, чтобы появился театр, в котором нашли бы прибежище певцы, которые не идут в ногу с поп-культурой, с тем, что не дает человеку ничего, кроме пустоты. Тогда было тяжело такому жанру, и сегодня тяжело. Но сейчас мы ушли гораздо дальше первоначального замысла. Я предполагала, что это будут просто песенные вечера, какие-то общие программы… Теперь же у нас есть и драматические спектакли, и чисто музыкальные, классика звучит уже в четырех спектаклях.

Музыкальные спектакли рождаются сначала в голове у музыкального руководителя Олега Синкина (кроме того, он мой постоянный партнер на сцене, мой аккомпаниатор). Сценическое воплощение многих этих идей мы часто передаем в руки режиссеру Ивану Поповски, сейчас у нас идут уже его пять спектаклей: «P. S. Грезы», «Капли Датского короля», «Абсент», «Времена… Года…», «Земля». Иногда я предлагаю идеи каких-то спектаклей. Кроме того, с нами сотрудничает замечательный режиссер Олег Кудряшов, мастер театрального песенного жанра. Сейчас мы готовим с ним премьеру по стихам поэта Юрия Левитанского, которого я очень люблю. Планов много, работы тоже, в том числе и административной, но сказать, что я с утра до ночи занимаюсь руководством театра, никак нельзя. У нас есть и директор, и замдиректора, и администратор, которые решают все текущие проблемы.

— Как изменилась аудитория с тех пор, как Вы начали работать?

— Существенно изменилась. Если бы мне когда-то сказали, что все так сильно изменится, я бы ни за что не поверила. Дело в том, что когда я начинала (а у меня сразу были довольно непростые программы), тогда был поэтический бум, чтения в Политехническом, вокруг звучала поэзия, и все советское студенчество слушало ее. И поэтому зрители оказались абсолютно готовы к восприятию моего репертуара, и у меня сразу сложилась моя аудитория. Я вообще считала и думала долгое время, что студенты были главными моими слушателями. Но сегодня студенты редкие гости. И это грустно, потому что я абсолютно уверена в том, что если бы их к этому подготовили, то именно их молодое сознание могло бы очень верно воспринимать то, с чем я выхожу на сцену. Конечно, бывают исключения, бывает, что в зале вижу много молодых лиц, и после концерта ко мне подходят совсем юные существа и говорят слова, которые как раз подтверждают это мое предположение.

— У Вас были программы на стихи Маяковского, Блока, Мандельштама, Цветаевой, Ахматовой. Почему именно эти поэты?

— Потому что они прекрасны. И с этими программами выходить на сцену просто радость. Они дают возможности для развития каких-то и вокальных и драматических вещей в себе. Любовь вообще объяснить трудно. Но это любовь. Меня всегда, еще в советские времена, чиновничье начальство упрекало в сложности, в том, что песни могут быть непонятны слушателю. Конечно, народу эстрадному, который привык петь два слова в трех куплетах, это может показаться сложным. А на самом деле, если это интересно, то ты с большим удовольствием делишься этой радостью с другими. Сам смысл моего выхода на сцену в том, что я делюсь своим прочтением и видением со своими зрителями.

В моем репертуаре есть программа, где я пою моего любимого Жака Бреля, французского поэта, шансонье, который на меня в свое время серьезно повлиял. У него я увидела потрясающие, фантастические песни, в которых есть все: и музыка, и аранжировка, и исполнитель, и драматическое искусство. Это невероятно. Сейчас его песни у меня существуют в одной программе с песнями Высоцкого (она называется «На свой необычный манер…», которого тоже все уже пели по миллиону раз. Но я не думаю о том, как другие исполняют, у меня свои решения.

— Как Вы работаете над этими решениями, что становится основным в разработке образа?

— Дело в том, что работа над любым произведением, в частности, стихами, для исполнителя — это прежде всего поиск смысла, главного смысла. Причем он не всегда может совпадать с идеей автора, с тем главным смыслом, который он вкладывал, когда писал эти стихи. Какое-то иное решение допускается, тем более в случае с песнями Высоцкого, поскольку все знают, как он сам исполнял свои песни. Каждый читает и слышит своего Высоцкого, поэтому в начале работы над новой песней для меня самое важное – определить этот свой смысл, понять «про что». Дальше приходят какие-то интуитивные решения, как этот смысл передать. Очень часто я точно не понимаю, как пойдет голос, в какой тональности он зазвучит, и на этом этапе работы у меня всегда есть ощущение, как будто сами песни мне подсказывают это решение. Потому мне особенно интересны бывают самые первые репетиции с непетыми еще, неведомыми балладами, песнями, потому что я еще совершенно не представляю себе, как они будут звучать. И только в репетиции голос сам начинает выводить какие-то свои краски, рисовать, начинается такая прекрасная живописная работа. И я не раз удивляюсь тому, как голос сам меня ведет. Ощущение, как будто голосовые связки подключены к какому-то компьютеру, которому дается задание, и они начинают его решать. Не рассудок, а интуитивная работа голоса. Тут вряд ли кто-то что-то подскажет со стороны. Так уж получилось, что у меня в этом плане главный подсказчик — сама песня.

Потом происходит первое исполнение на сцене, и совсем не обязательно песня прозвучит точно так же, как на репетициях. Тут подключается энергетика зрителя, ты попадаешь в особое пространство, и с тобой, как с исполнителем, происходит еще что-то… Интуиция обостряется, приходит какая-то эмоциональная энергия, и смотришь — появились какие-то новые краски и смыслы. И чем сложнее песня, тем позже она вырисовывается в окончательном варианте. Но даже когда работа вроде бы завершена — вот окончательный вариант — всегда есть ощущение, что через какое-то время (ведь и ты меняешься, и меняется жизнь вокруг тебя), песня зазвучит иначе, и готовая интерпретация изменит свой вид. В особенности в этом смысле была интересна работа над балладой Высоцкого «Старый дом». Вначале было совсем непонятно, как за это взяться, и музыканты говорили, что это совершенно не имеет смысла, и не получится, и не надо… Но помогла репетиция, помог сам голос, он начал вдруг выводить какие-то краски, которых я от него никак не ожидала. Вообще голос живое существо, я абсолютно уверена в этом.

— Кто из известных исполнителей, кроме Жака Бреля, повлиял на Вас? Какие именно песни Вы слушали, какие были любимыми? Как это потом трансформировалось в Вашем творчестве?

— В принципе, хотя в детстве я и не помышляла о профессиональном пении, на желание вообще петь повлияли самые первые впечатления от пения и песен Клавдии Шульженко и Гелены Великановой (и отчасти, Леонида Утесова). Например, песня Шульженко «Три вальса». Услышав ее, я впервые поняла, что песню можно решить как драматическое произведение. Потом, когда я приехала в Москву и познакомилась с песнями сначала Новеллы Матвеевой, потом Булата Окуджавы, я поняла, на что способна песня в плане осмысления жизни, глубоких каких-то вещей… Я поняла разницу между песнями с просто хорошими текстами и песнями с поэтической основой. А отличив одно от другого, сразу и навсегда полюбила последнее. Именно эти песни повлияли на меня очень серьезно (и «Последний троллейбус» Окуджавы, и «Какой большой ветер», «Окраины» и «Фокусник» Новеллы Матвеевой)…. Они остались со мной навсегда, я и сегодня спокойно могу их петь.

Главное отличие эстрадных песен (ведь Шульженко – это хорошая эстрада) от песен, к примеру, Окуджавы состоит в том, что последние принадлежит не столько к жанру развлечения, отвлечения и просто удовольствия, а могут быть и философским осмыслением мира, и впечатление от них сродни впечатлениям от встречи с серьезной поэзией.

— Среди молодежи, которая профессионально занимется поэзией и искусством, есть какие-нибудь интересные авторы, которых Вы могли бы выделить?

— Я ищу и не нахожу. Но это не значит, что их нет. Читая тех поэтов, чьи имена сегодня на слуху, я чувствую, что они выстраивают свою поэтическую страну без того климата, в котором родилась поэзия как таковая, с ясной мыслью и четкими образами. Я прочитываю по десять стихов, и все – мимо. Мне часто приносят сборники: стихи пишут многие, не только молодежь. Мало что из этого интересно. Когда берешь Давида Самойлова, там находишь и образность мышления, и полет мысли. Ясно, для чего он написал тот или иной стих. У некоторых известных сегодня молодых поэтов я этого не вижу, однако они хорошо себя рекламируют.

— Чего, на Ваш взгляд, не хватает современным людям, в особенности молодому поколению?

— У Высоцкого есть такая строчка: «Нужные книги ты в детстве читал». Так вот, нужные книги не читали, не читают и, по-моему, не хотят читать. Нужную музыку не слушают и не хотят слушать. Я уж не говорю о поэзии. Не хватает общего уровня культуры. Тем не менее, среди молодых есть немало тех, кому судьба России небезразлична. Это прекрасное, мыслящее и понимающее исключение из правил. В Интернете, например, они проявляют себя очень интересно. В любом случае, среди моих постоянных зрителей есть много совсем молодых, они появились в последние годы. Но, увы, есть и масса молодежи, для которой это ничего не значит.

— Вы исполнили песни ко многим фильмам. Некоторые из них хорошо известны даже молодому поколению, но вот исполнителя этих песен они вряд ли смогут назвать. Вас это не огорчает?

— Мое имя не утеряно для большого количества достойных людей, и мне этого достаточно. Более того, я абсолютно уверена, что если когда-нибудь Россия станет другой, в особенности если изменится отношение к поэзии и музыке, то мое имя будет так же хорошо известно, как и имена многих других. Я думаю, что записи, как и рукописи, не горят. Я это поняла, когда несколько раз встретилась с абсолютно незнакомой аудиторией.

Я была в лагере «Орленок», и зал, в котором я выступала, был полон подростков 13-15 лет. И на концерте, что необычно, я говорила с ними. Ведь я почти никогда не говорю на сцене, я выхожу и пою. После вечера мы еще полтора часа общались, получилось что-то похожее на пресс-конференцию. На следующий день им снова захотелось со мной встретиться. Потом они даже писали об этом в сети. Так что проблема не в том, что дети не любят этой музыки – они ее просто не знают. Если бы знали, они бы это слушали, а время, которое они тратят на пустоту, они бы тратили на что-то более полезное. И это действительно драма, причем не только моя. У меня все равно есть своя аудитория, в мои залы приходят люди. Но я знаю, что потенциальных слушателей у меня огромное количество. Точнее, у моих песен. Скажем так, у этих песен может быть гораздо больший охват зрителя, чем он есть сегодня.

— В одной из статей о Вас есть такая строка: «В средневековье музыку считали средством для обнаружения совести». Что обнаруживают в слушателях Ваши песни? О чем Вам признаются в письмах?

— Я думаю, что в первую очередь люди, которые, как правило, бывают на моих выступлениях, чувствуют, что они не одиноки в своем ощущении, что в мире может быть не только зло, но и добро, им свойственны какие-то романтические настроения (романтикой вообще пронизана вся поэзия!). Романтика для меня – это оторванность от быта, это момент, когда ты начинаешь видеть красоту и чувствуешь себя сопричастным к этому, можешь ощущать себя внутри художником, поэтом.

Именно сегодня, в эпоху прагматизма это особенно важно, росткам романтизма очень трудно пробиться, даже в мыслях, и поэтому когда зрители приходят на мои выступления и видят, что целых два с половиной часа этому посвящены, для них это радость, они для себя открывают этот мир. Многие из них не готовы, их приводят друзья, они не очень хотят идти, но вдруг открывают, что песня может не только развлекать, но и говорить про другое, про то, что они читают в книгах. В письмах зрители благодарят, признаются в очень добром расположении ко мне. В них много любви, доброжелательности, теплоты и даже нежности. Иногда даже благодарят за спасение… Мои песни спасают их от грубости, жестокости, от какого-то удушающего мещанства.

— Что Вы слушаете сами на досуге? Кого можете порекомендовать молодежи? Работает ли кто-то еще в Вашем жанре?

— Я очень люблю слушать хоровую музыку, люблю, когда детские хоровые коллективы поют классическую музыку. Слушаю классику, Моцарта, Баха, Форе… И естественно, песни французских шансонье. Греческие песни очень люблю слушать, не только потому что они мне близки по духу (Греция — моя историческая родина, я гречанка), они очень красивые. Что я могу порекомендовать? Конечно, мне хотелось бы, чтобы слушали это, и поменьше слушали то, что является абсолютной звонкой пустотой (она еще и очень агрессивна), и очень хочется всем пожелать прозрения. Что касается моего жанра — певцов, работающих точно в нем, я не встречала, а пересечений каких-то очень много. К примеру, авторская песня в ее лучшем виде, там люди уделяют большое внимание смыслу. Вообще в моем жанре могли бы работать очень многие драматические актеры, но почему-то очень часто, даже если они и выходят на сцену с песней, то считают, что что-то серьезное – это для театра, а тут надо выбрать то, что нравится всем, а нравится всем то, что совсем не нравится мне. Вот и все"./ «Виноград», журнал для родителей, № 4 (54)

Мария Рудницкая, 13.08.2013 // Источник: сайт театра Камбуровой...

© Наталья Анатольевна Шлемова, Москва
Нажми «Нравится» и читай нас в Facebook!

По теме Елена Камбурова. И друзей созову

Елена Камбурова. Синий троллейбус

«Синий троллейбус»… Елене Камбуровой Какое счастье, что ты есть у меня, мой...
Журнал

Скончалась поэтесса Елена Шварц

Поэтесса Елена Шварц скончалась в Петербурге на 62-м году жизни, об этом...
Журнал

Русский Букер получила Елена Колядина

Ежегодную премию «Русский Букер» в этом году получила писательница Елена...
Журнал

Виталий и Елена Новиковы выступили на конгрессе Всех

Команда поклонения «Размер неба» и ее лидеры Виталий и Елена Новиковы, вели...
Журнал

Отсутствие друзей

Есть ли у вас настоящие друзья, на которых можно положиться, как на самого себя...
Журнал

Как найти друзей

Человек, научившийся любить всех людей, какими — бы они ни были, найдет...
Журнал

Опубликовать сон

Гадать онлайн

Пройти тесты

Популярное

Я знаю или Я знаю, что я верю?
Труд Души - чем он обусловлен и как происходит